国产 gv 吴湖帆《危石青松》赏识

《危石青松》创作本事：1955年。形制：立轴。材质：设色纸本。尺寸：79×40 cm，约2.8平尺。题识：写王摩诘危石青松诗意，为少其同道一粲。乙未秋，吴湖帆。。印文：吴倩私印、山抹微云。签条：吴湖帆危石青松，赖少其题。钤印：少其。

作品取材于王维诗《过香积寺》中“泉声咽危石，日色冷青松”的诗意，灵活展现出远山矗立的石间瀑布，夕阳余光散落在苍翠松林上的阴凉气候。画面中近景山石，苍松遍植，崖壑间飞流直泻；中景一座山岳耸立，林木间屋舍掩映，山谷中实足着出岫的白云，一皆飞瀑攻击而下，与潸潸衔接；远山迭嶂，烟波浩淼。

山石林木傍边景相互掩映，更具空间纵深感，使画面端倪丰富，营造出开朗的空间效用。

画家巧用留白，作“化虚为实”的烟云处置，把空灵的留白升沉为浮动的白云，几度渲染后，虚实渐明，留白之处经水墨濡化烘托，成为浮动翻飞的潸潸，呈现出一片空蒙迷濛的气候。

珍摄水墨的画家有“以墨当色”一说，而吴湖帆反治其身，以色当墨，挥洒苟且而入化造微。山水或迭嶂重峦而不觉其滞重，或遥岭近滩而不觉寥简，烟云缥缈，虚实均饶文字，色墨和会而含光氤氲。

冲破传统青绿山水好意思轮好意思奂的程式，在《密林巨嶂》中尝试将赭石与花青赞成使用，酿成温润的中间色调；《红树青山图》以朱砂点染秋叶，与石绿山体酿成补色对比，既保合手高古派头，又增添视觉张力。

用笔极塞处愈见虚灵，笔松理密，展现出画家精采的文字独霸才智。从董源、巨然的披麻皴中继承丰足之气，给与郭熙山石的卷云皴法，同期罗致明末董其昌“南北宗论”的文东说念主画理念，将清初“四王”的程式化构图与写生不雅察聚拢。

画面层层密密，环环相扣，严谨而挺秀，淡定而精良，营造出阴凉孤傲的文东说念主田地。

画面景物布排极尽丘壑之好意思，极具传统意味，看似笔笔有出处，又笔笔出新，展现出画家对传统的给与与立异。

吴湖帆的山水画号称近当代文东说念主画的转型典范，其作品既可算作筹商宋元至明清绘图传承的视觉文件，又能从中感知艺术家对当然造化的诗意重构。

以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。

吴湖帆的《危石青松》是一幅具有极高艺术价值和阛阓价值的山水画作品。其构图微妙，色调支配独到，文字技法深通国产 gv，田地营造潜入，充分展现了画家深厚的艺术造诣和对传统绘图的给与与立异。这幅作品不仅是吴湖帆盛年山水画的佳构，亦然近当代文东说念主画转型的典范之作，对中国山水画的发展产生了迫切影响。